。ところが映像がアニメーションになったとたん，平面的なはずの日本画が立体的に見える。 猪子氏はこれらをもとに，遠近法が入る以前の日本人の目には，日本画は立体的に見えていたのではないか」と推測するのだ。 レイヤーとしての空間表現 「生命は生命の力で生きている」は，オブジェクト（この場合は3次元的に書かれた「生きる」という文字）に対し，視点がとても近い。一方，花と屍では広く空間を捉えている。この二つは同じ論理で作られているのだけれど，花と屍はレイヤーを使って描かれているように見える。 実際「花と屍」を見た人は，しばしば「すごくたくさんのレイヤーを使って描いていて，大変ですね」という感想を抱いたようだ。また猪子氏本人が冷静に作品を見直すと，やはりいくつかのレイヤーで描かれているように見えるという。 これはつまり「日本的な空間認識だと，近くのオブジェクトは立体的に見えるが，空間全体を捉えると，空間がレイヤーとして見えるのではないか」と，猪子氏は考える。「日本人は，空間をレイヤーとして見ていたのかもしれない。レイヤーに見えていたからこそ，逆に，空間をデザインするときにも，レイヤーとしてデザインしたのではないか」 レイヤーとしての空間表現として,ドラクエ10 RMT，猪子氏は禅寺の庭園を挙げた。ほとんどの日本庭園は，レイヤーでデザインされている。一方，西洋の庭園は遠近法でデザインされていて，一つの視点から見たときに非常に綺麗に見える」。 西洋人は空間がパースペクティブとして見えていたので，空間をデザインするときも遠近法に則ってデザインしたし，だからそうして作られた庭園は，移動するとしても奥行き方向への移動が前提になる。 日本人は，空間がレイヤーに見えていたから，空間デザインもレイヤーになる。そしてレイヤー式のデザインだと,DQ10 RMT，横方向に移動しながら鑑賞しても美しさが保たれるつまり「認識していた空間の違いが，人間のつくるデザインに表れる」のだと氏は結論した。 スーパーマリオとドラゴンクエストに見る日本画 さて，レイヤーで表現された空間が横方向への移動に強いというのは，ゲームでも発見できる。スーパーマリオのようなゲームはレイヤー式の背景を有している。 「これは，日本の伝統的空間美意識を，無意識のうちに受け継いでいたのではないだろうか。つまり，日本人が素直に横スクロールアクションをデザインできたのは，レイヤーでデザインすることで，少ない要素でも空間を認識できるということを，無意識のうちに感じていたのではないか」
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